Ударение в слове фугированном

... развитые и расширенные, претворились в руках автора в ряд новых, оригинальных и сильных подмотивов, дающих мелодическую жизнь большинству главных моментов оперы. Много силы во вступительном фуги́рованном хоре народа; квартет князя,... — Юлий Энгель, В опере, 2021 год

Медлительные темпы, особенно в фуги́рованном проведении главной партии, рождали порою в ткани музыки провалы, а биение внутреннего ритма не было уловлено, иногда вовсе прерывалось... — Ольга Милованова, Раннее творчество Н. Я. Мясковского. Взгляд современников. Материалы. Статьи. Персоналии, 2018 год

В Largo сохраняется лишь отдаленная связь с королевской темой; в фуги́рованном Аllegro она используется как cantus firmus; Апdante возвращается к мотивам трехголосного ричеркара; заключительный финал построен на королевской теме,... — А. Швейцер, Иоганн Себастьян Бах, 2013 год

... очень разнообразен: здесь есть место и речитации, гибко следующей за модуляциями голоса и оттенками настроений, и жанровой типизации будь то моторная тарантелла или выдержанная в « строгом стиле » ария в фуги́рованном изложении. — Мир искусств, 2004 год

Неестественность, недостаток мастерства сильно ощущаются и в попытках полифонического развития материала, особенно в фуги́рованном разделе вступления к опере и в хоре заговорщиков ( третья сцена третьего акта ). — История русской музыки, 1994 год

Подобное противоборство наблюдается в фуги́рованном стиле Баха. Такие стили яи называю трансцендентнына и Часть первая Тема нашей беседы связана с творчеством И.С.Баха, с его все более осознаваемым значением в развитии европейской... — Muzykalʹnai︠a︡ akademii︠a︡, 1992 год

Это будто бы голос благоразумия и увещевания. в фуги́рованном эпизоде все время смена тональностей. Здесь как бы блуждание в тени до тех пор, пока вы ни придете к основной тональности и обретете уверенность. — Пианисты рассказывают, 1990 год

и Григ тут же отмечает значение « бахианства » для Моцарта последнего периода, особенно в прекрасно фуги́рованном хорале последнего действия « Волшебной флейты ». Высказываясь по поводу нападок на « Волшебную флейту » за ее текст... — Boris Vladimirovich Asafʹev, Григ, 1986 год

... импровизационно - патетического склада ), в контрапунктическом соотношении голосов, выступающих как на равных началах ( при фуги́рованном изложении ), так и в условиях состязаний певческого ( голосов ) с инструментами. — Русская книга о Бахе, 1985 год

Эти мадригалы и канцонетты писались всегда на несколько голосов, в стиле фуги́рованном или строго имитационном. Многоголосность ( полифонический стиль ) и самая ученая обработка гармонии были так развиты в эту эпоху, что если подобная... — Aleksandr Nikolaevich Serov, Statʹi o muzyke, 1985 год

Мы уже убедились в том, сколь различны были художественные средства к достижению этих высоких целей: одни в фуги́рованном произведении, другие в части сюиты, новые в многочастном цикле. Притом и образность, например, в органных... — Tamara Nikolaevna Livanova, История западно-европейской музыки до 1789 года, 1983 год

... посредством того, что немцы называют Spielfreundigkeit ( « радость игры » ), то я тем самым констатирую, что в них чувствуется влияние стиля неоклассицизма ( правда, в фуги́рованном финале добавляются еще фольклорные элементы ). — Sovetskai͡a muzyka, 1983 год

Ф. Бауэр выступила здесь чутким партнером виолончелистки, ее энергичный пианизм особенно ярко проявился в фуги́рованном финале, где доминирует фортепианная партия. Концерт был продолжен в щедрых « бисах ». — Muzykalʹnai︠a︡ zhiznʹ, 1981 год

Кварто - квинтовые перемещения мелодико - тематического элемента напоминают в некоторых кюях о фуги́рованном изложении ( см. кюй « Аксак кулан » ). Таким образом, домбровой фактуре свойственны синкретическое единство двух видов... — Izvestii︠a︡ Akademii nauk Kazakhskoĭ SSR., 1981 год

Мелодии древних народных русских песен до того напрашиваются на разработку в фуги́рованном или каноническом роде, что, обладая техникою этого рода письма, почти невозможно не подпасть искушению. « Хор русалок » меня удовлетворил... — German Avgustovich Larosh, Izbrannye statʹi: Simfonicheskai︠a︡ i kamerno-instrumentalʹnai︠a︡ muzyka, 1977 год

В ряде недостаточно интенсивно звучала струнная группа ( особенно фуги́рованном эпизоде разработки первой части ). Можно указать и на некоторую фрагментарность в исполнении финала. Многие просчеты объясняются, по - видимому... — Советская музыка, 1977 год

Отметим тромбоновое звучание флейты в низком регистре в дуэте с валторной, необыкновенную слаженность в блестяще исполняемом быстром фуги́рованном разделе, в котором завершающее динамическое нарастание, подобно ослепительному трубному... — Muzyka Rossii: 1975-1976, 1976 год

Торжественные похороны святой Фридрихом II Гогенштауфенским ; к этому еще добавлены оркестровое вступление ( с главным мотивом E - dur... легко и мелодически фуги́рованном ) и две свободно введенные инструмен« Марш крестоносцев » и... — I︠A︡kov Isaakovich Milʹshteĭn, Ф. Лист, 1971 год

Особого накала музыка достигает в фуги́рованном предыкте к репризе ( благодаря ритмическому сжатию трансформированной главной партии, нарочитой оголенности фактуры, тембровым... — Советская музыка, 1966 год

Написанное в полифоническом, фуги́рованном роде, оно было встречено сочувственно и, несомненно, обнаружило незаурядное мастерство талантливого композитора. Об этом произведении вспоминал автор некролога о Данилевском спустя... — Михаил Самойлович Пекелис, Александр Сергеевич Даргомыжский и его окружение, 1966 год

Трагический момент борьбы и гибели Медведихи изложен в фуги́рованном хоре и в оркестре. Кульминация звуковысотная и динамичедостигается на словах « Грянулась медведица о сыру землю ». Индивидуализированы сольные партии героев поэмы. — Izidor Nisnevich, Nisnevich. Sima Gerasimovna, Ocherki po istoril sovetskoǐ beiorusskoǐ muzykal'noǐ kul'tury, 1966 год