Ударение в слове сюитный

... полезащитный, пылезащитный, огнезащитный, солнцезащитный, беззащитный, почвозащитный, влагозащитный, снегозащитный, водозащитный, теплозащитный, волнозащитный, ветрозащитный, лесозащитный, помехозащитный, (юитный) сюи́тный, (йтный) — Святослав, Ряды окончаний для создания ритмики, рэпа, поэзии. Пособие не только для графомана. 2-е издание. 3-томник. 1-й том от А по Й, 2021 год

Сюи́тный принцип строения, делящий оперу музыҮкально на пять частей, вступает в некое противоречие с текстом, разҮбитым явно на две части. У СорокинаҮписателя есть лишь однаявная граница в тексте: она делит жизнь «клонированных»... — Коллектив авторов, Музыка в современном мире: культура, искусство, образование. Материалы VI Международной научной студенческой конференции 23-25 ноября 2016 года, 2020 год

Подчеркнем, что циклический контраст как репрезентант концертности лежит в основе формообразующих принципов не только в многочастных, но и одночастных циклических композициях (слитно-сюи́тный цикл). Так, в концерте «Похвала.. — Галина Цмыг, Европейский хоровой концерт. История. Теория. Практика, 2019 год

У меня были композиторские амбиции, какие-то опыты в этом направлении, но все равно получался дешевый сюи́тный джаз а-ля Мингус. Он ведь тоже, грубо говоря, недвинулся дальше сюитного принципа. – Какое впечатление на вас произвела... — Алексей Мунипов, Фермата, 2019 год

Элитный — сюи́тный, гранитный, графитный, скрытный, сытный, аппетитный, беззащитный, габаритный, колоритный, лафитный, метеоритный, подзащитный, слитный. Эль — ель, шмель, дрель, коростель, панель, трель. Эмалированные — полированные... — Галина Шалаева, Екатерина Ситникова, Л. Студеникина, П. Лебедев, Словарь рифм русского языка, 2018 год

... лесозащитный, помехозащитный, сюи́тный, (йтный) флейтный, (ктный) одноактный, компактный, антрактный, контрактный, абстрактный, затактный, контактный, неконтактный, бесконтактный, бестактный, полутактный, четырехтактный, двухтактный,... — Святослав, Пособие для графомана. Ряды окончаний слов (от А до Н) для создания ритмики, рэпа и поэзии. Часть 1, 2018 год

Однако заключительные эпизоды ломают сюи́тный канон, вводят изобразительный ряд: точные бытовые зарисовки — «Школа фехтования» и «Ария во время омовения» — складываются в музыкальный спектакль, создают эффект остранения. — Марина Лобанова, Западноевропейское музыкальное барокко: проблемы эстетики и поэтики, 2018 год

В ряде сочинений квартетного жанра композитор использует сюи́тный принцип организации цикла с его типичными принципами чередования и контраста, сочетая при этом различные жанровые черты. Второй квартет: Увертюра, Речитатив, Романс,... — С. Венчакова, Творчество Д. Д. Шостаковича и русская музыкальная культура середины XX века. IV том учебного курса «Отечественная музыкальная литература XX – первой половины XXI века», 2018 год

Одночастные формы объединяются в циклы двух главных типов: сонатный и сюи́тный. Как особого рода инструментальный цикл можно рассматривать формы балета. II. Вокальные формы: – песня, ария, монолог (для одного голоса с сопровождением... — Юрий Холопов, Введение в музыкальную форму, 2016 год

Препятствия перед экспрессией очевидны: это бессловесный танец и дивертисментно - сюи́тный характер балетного целого. Экспрессивное в музыке XIX века неразрывно связано с феноменом музыкальной формы и цельного произведения в музыкально... — Михаил Мищенко, Приношение Глазунову, 2006 год

Произведение состоит из девяти частей, идущих без перерыва Эпиграфа, семи Новелл и Заключения. В драматургии цикла явно преобладает сюи́тный принцип, что обусловлено песенно - танцевальным характером оригинальных источников: это... — Музыкальная академия, 2001 год

Различия частей, определяемые их ролью в развитии той или иной жанровой линии, организуют сюи́тный цикл « по оси парадигм » ( Ю. Лотман ). Таким образом, абстрактная модель контрастного жанрового ряда на уровне драматургии... — Советская музыка 70-80-х годов, 1989 год

Будучи камерным по идейно - художественному замыслу, сюи́тный жанр одновременно предоставляет композитору полную свободу в выборе исполнительских средств, в построении циклической композиции. Для композиторов, не тяготеющих к крупным... — Voprosy kulʹtury i iskusstva Belorussii, 1988 год

подствует сюи́тный принцип чередования танцевальных и соответствующих им музыкальных номеров. Но внедрение принципов симфонизма проявляет процессуальное, связующее начало, создает эффект последовательного, целеустремленного движения... — Музыка и хореография современного балета, 1987 год

В архитектонике оперы преобладает сюи́тный принцип свободного сцепления контрастных эпизодов. Структура оперы - сказки как бы включает в себя отдельные сюжетные циклы, каждый из которых имеет свою завязку и развязку. — Лариса Георгиевна Данько, Комическая опера в XX веке, 1986 год

ясно обнаруживается типичный сюи́тный принцип последования разнохарактерных разделов, в отличие от образно - тематического контраста в рамках сонатно - симфонического цикла. Детально разработанной музыкальной драматургии соответствует... — Sovetskai͡a︡ muzyka, 1979 год

... всей циклической формы ( сюи́тный цикл ). Тема странствий — одна из важнейших лейттем, характеризующая главного героя, проходит красной нитью сквозь все произведение, претерпевая при этом значительную образную трансформацию. — Kara Karaev, Кара Караев, 1978 год

Если в I акте « сюи́тный набор » танцевальных польских фрагментов сменяется целостной симфонией татарского нашествия, но в III aктe в финале симфония страстей вырастает до огромного динамического масштаба. — Muzyka i khoreografii︠a︡ sovremennogo baleta, 1974 год